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9月29日，盛世修典·“中國(guó)歷代繪畫大系”成果展在國(guó)家博物館隆重開幕。展覽第三部分“創(chuàng)新轉(zhuǎn)化　無界之境”中，首次在國(guó)博呈現(xiàn)的穿越時(shí)空的“石窟”長(zhǎng)廊，集中展示了絲綢之路沿線中國(guó)黃河流域、長(zhǎng)江流域最重要的8座石窟的9組龕像。浙江新聞客戶端記者 林云龍 攝

洛陽龍門石窟與山西云岡石窟同處一室，杭州飛來峰的布袋彌勒近在咫尺……當(dāng)不同年代的石窟出現(xiàn)在同一空間，恍若一場(chǎng)穿越。

由中宣部、國(guó)家新聞出版署和浙江省委、省政府共同主辦的盛世修典·“中國(guó)歷代繪畫大系”成果展日前在國(guó)家博物館開幕。展覽第三部分“創(chuàng)新轉(zhuǎn)化 無界之境”中，“取像傳真”板塊深深吸引了不少觀眾。這座首次在國(guó)博呈現(xiàn)的穿越時(shí)空的“石窟”長(zhǎng)廊，集中展示了絲綢之路沿線中國(guó)黃河流域、長(zhǎng)江流域最重要的8座石窟的9組龕像。

作為“盛世修典”策展的創(chuàng)舉，這是一場(chǎng)“讓文物活起來”的生動(dòng)實(shí)踐。

在敦煌研究院等單位的大力支持下，浙江大學(xué)通過自主研發(fā)的全球領(lǐng)先3D高保真數(shù)字測(cè)量與重建技術(shù)，將列入世界文化遺產(chǎn)名錄、世界八大石窟中的中國(guó)五大石窟和甘肅炳靈寺石窟、四川安岳石窟、杭州靈隱飛來峰石窟群等代表性龕像進(jìn)行等比例復(fù)制。

這項(xiàng)以浙江大學(xué)為代表的中國(guó)石窟寺數(shù)字化保護(hù)20年的成果集結(jié)，實(shí)現(xiàn)了不同時(shí)代、不同類別中國(guó)文化遺產(chǎn)在數(shù)字時(shí)代的匯聚。

在構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的宏大實(shí)踐中，文物是中華文明走向世界的“金名片”。20余年來，浙大團(tuán)隊(duì)的足跡遍及全國(guó)24個(gè)?。▍^(qū)、市），已經(jīng)實(shí)施150余項(xiàng)珍寶級(jí)文物數(shù)字化工程，為國(guó)家珍存了近300TB系統(tǒng)科學(xué)的文物數(shù)字檔案，使石窟寺等不可移動(dòng)的文物實(shí)現(xiàn)跨地域展覽成為可能。

云岡三窟復(fù)制項(xiàng)目數(shù)據(jù)采集現(xiàn)場(chǎng)。受訪者提供

和時(shí)間賽跑

在中國(guó)代表性石窟寺的考古工作現(xiàn)場(chǎng)，總能看到李志榮的身影。

“文物和文化遺產(chǎn)承載著中華民族的基因和血脈，是不可再生、不可替代的中華優(yōu)秀文明資源。”作為中國(guó)考古學(xué)會(huì)理事、浙江大學(xué)文化遺產(chǎn)研究院副院長(zhǎng)，她每年有超一半的時(shí)間在田野一線。

在文物保護(hù)的進(jìn)程中，有一項(xiàng)最終的不可抗力：時(shí)間。

隨著時(shí)間推移，文物的本體難免會(huì)遭到自然力量侵蝕，其承載的歷史信息會(huì)發(fā)生變化，甚至有消失之虞。比如石窟寺文物，不論石灰?guī)r還是砂巖，都很容易受雨水、滲水等各種水的侵蝕。而巖體溶蝕，會(huì)使洞窟雕刻表面風(fēng)化、形成碳酸鈣堆積等各種令人擔(dān)心的病害問題。因此，快速高效科學(xué)地記錄、保全文物的全面信息，成為當(dāng)務(wù)之急。

李志榮12年的工作伙伴刁常宇，這位浙江大學(xué)最早投身文物數(shù)字化實(shí)踐的計(jì)算機(jī)領(lǐng)域?qū)W者，對(duì)自然之力導(dǎo)致文物信息消逝的感受則更直接。

作為浙江大學(xué)藝術(shù)與考古圖像數(shù)據(jù)實(shí)驗(yàn)室副主任，刁常宇是文化遺產(chǎn)高保真數(shù)字化信息采集領(lǐng)域的專家。他提到，云岡研究院對(duì)云岡石窟的形變監(jiān)測(cè)發(fā)現(xiàn)：在2015年1月到2016年3月之間，云岡石窟巖石風(fēng)化脫落最深的地方，居然有5毫米。

這個(gè)速度，意味著什么？意味著，云岡石窟的一部分，在不遠(yuǎn)的將來，可能會(huì)從公眾視野中消失。

同樣的問題，不僅存在于云岡石窟，也存在于無數(shù)個(gè)文化遺產(chǎn)里。

“我們的工作就是和時(shí)間賽跑?！币岳钪緲s和刁常宇為帶頭人，浙大文物數(shù)字化團(tuán)隊(duì)共有54人，一半以上是負(fù)責(zé)田野調(diào)查和數(shù)字化的工程師，還有15位是從事文物考古研究和數(shù)字化技術(shù)研發(fā)的專家。

今年夏天，團(tuán)隊(duì)的4支田野小隊(duì)分赴全國(guó)，為河南龍門石窟奉先寺、重慶大足石刻、山西五臺(tái)山南禪寺與佛光寺，以及杭州廣濟(jì)橋進(jìn)行數(shù)字化“復(fù)刻”工作。

這場(chǎng)爭(zhēng)分奪秒的角逐，對(duì)象是強(qiáng)大的大自然。團(tuán)隊(duì)采用的多圖像三維重建技術(shù)，通過對(duì)文物進(jìn)行多角度拍攝，讓計(jì)算機(jī)借助軟件提取文物的“特征點(diǎn)”，借助算法計(jì)算出文物對(duì)象帶紋理信息的三維模型，再結(jié)合激光數(shù)據(jù)，最終生成高保真的模型數(shù)據(jù)。

展覽“第三部分創(chuàng)新轉(zhuǎn)化 無界之境”之“取像傳真”版塊，在國(guó)博第一次呈現(xiàn)一座穿越時(shí)空的“石窟”長(zhǎng)廊，集中展示絲綢之路沿線中國(guó)黃河流域、長(zhǎng)江流域最重要的8座石窟的9組龕像。浙江新聞客戶端記者 林云龍 攝

浙江大學(xué)是我國(guó)最早開展文物數(shù)字化技術(shù)研究的高校之一，自1997年起，該校與敦煌研究院合作，開展文物數(shù)字化保護(hù)和展示技術(shù)研發(fā)與實(shí)踐，并逐漸形成覆蓋完整的文物數(shù)字化技術(shù)體系。

2000年，在浙江大學(xué)魯東明教授的鼓勵(lì)下，刁常宇加入文物數(shù)字化研究團(tuán)隊(duì)。那一年，他將人工智能與藝術(shù)相結(jié)合，開發(fā)出敦煌石窟虛擬漫游系統(tǒng)，讓人們能像玩3D游戲一樣看敦煌石窟。這一創(chuàng)新系統(tǒng)還走進(jìn)了當(dāng)年的德國(guó)漢諾威世界博覽會(huì)。

2010年，刁常宇博士后出站，恰逢浙江大學(xué)組建文化遺產(chǎn)研究院，他成為001號(hào)正式員工。

“計(jì)算機(jī)+考古”，是一種少有人涉及的跨界研究。如何理解考古界的理念，是刁常宇最大的難題。好在沒多久，這件事因李志榮的加入而打開了局面。師從北京大學(xué)宿白先生，李志榮不僅具備扎實(shí)的考古學(xué)專業(yè)知識(shí)，更對(duì)數(shù)字化技術(shù)在考古領(lǐng)域的應(yīng)用有著自己獨(dú)特的理解。

“她把每一個(gè)數(shù)字化項(xiàng)目，都當(dāng)成技術(shù)進(jìn)步的新嘗試?！敝貞c大足石刻研究院原館長(zhǎng)黎方銀回憶，去年雙方合作對(duì)大足北山第245龕進(jìn)行數(shù)字采集和等比例3D高保真數(shù)字打印?！罢愦髨F(tuán)隊(duì)已開展過很多項(xiàng)目，技術(shù)上非常成熟，起先我們都覺得，在大足無非就是再一次的技術(shù)復(fù)制?！钡麤]有料到的是，李志榮堅(jiān)持，即使時(shí)間再緊也不能簡(jiǎn)單重復(fù)以往，要嘗試更新的技術(shù)。

后來，在“中國(guó)歷代繪畫大系”階段性成果展重慶站的展廳中，當(dāng)這龕高近5米、寬近4米，人物多達(dá)500多尊，器物多達(dá)200余件，與原作毫無二致的造像呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，引來無數(shù)人的駐足稱奇。

這些存在了上千年的文明遺存，得以保持當(dāng)下的姿態(tài)，繼續(xù)在歷史長(zhǎng)河中前行?！罢憬髮W(xué)文物數(shù)字化團(tuán)隊(duì)，是真正把技術(shù)與文物保護(hù)進(jìn)行結(jié)合的實(shí)踐派，從數(shù)字化技術(shù)到文物保護(hù)研究，形成了一套成體系的研究成果。”復(fù)旦大學(xué)文物與博物館學(xué)系教授王金華說。

田野團(tuán)隊(duì)成員在杭州市閘口白塔數(shù)字化考古現(xiàn)場(chǎng)作業(yè)。受訪者供圖

深山“面壁者”

在敦煌研究院的墻上，有這樣一段話：“歷史是脆弱的，因?yàn)樗粚懺诹思埳?，畫在了墻上；歷史又是堅(jiān)強(qiáng)的，因?yàn)榭傆幸慌嗽敢馐刈o(hù)歷史的真實(shí)，希望她永不磨滅?！?/p>

2000年，就讀于浙江大學(xué)計(jì)算機(jī)專業(yè)的刁常宇第一次來到敦煌。最開始，眼前殘損的壁畫，遠(yuǎn)不如美景與羊肉串更有吸引力。但第一次田野工作的經(jīng)歷和之后十多次的敦煌之行，改變了他的認(rèn)識(shí)?！澳切┚€條、色彩逐漸成了我身體的一部分，腦子里會(huì)不斷出現(xiàn)它的畫面?！钡蟪Ｓ钫f，頓悟的那一剎那，眼前的壁畫變得如此之美。

在敦煌，刁常宇首次將“多圖像三維重建技術(shù)”應(yīng)用在了“文物出土現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)移動(dòng)實(shí)驗(yàn)室”。此后，雙方有近20個(gè)項(xiàng)目的合作。2020年，刁常宇參與的多元異構(gòu)的敦煌石窟數(shù)字化保護(hù)關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)與應(yīng)用推廣項(xiàng)目，獲得了當(dāng)年甘肅省科技進(jìn)步獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

到今天，考古界已經(jīng)有了共識(shí)，運(yùn)用前沿學(xué)科的最新技術(shù)分析我國(guó)古代遺存，使中華文明探源有了堅(jiān)實(shí)的科技分析依據(jù)，拓展了我們對(duì)中華五千多年文明史的認(rèn)知。

面對(duì)新技術(shù)，李志榮有一種“考古”意義上的開放態(tài)度：數(shù)字化技術(shù)的介入和幫助，無疑使考古調(diào)查和記錄工作更有效率。特別就石窟寺考古而言，數(shù)字技術(shù)應(yīng)用使測(cè)量和繪圖環(huán)節(jié)省下很多時(shí)間，讓考古工作者更加專注于對(duì)考古遺跡和遺跡關(guān)系的觀察和研究。

工程組負(fù)責(zé)人黃碩是2009年加入浙大文物數(shù)字化團(tuán)隊(duì)的。他曾經(jīng)的專業(yè)是三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)，黃碩將這種交叉融合形容為一種“升維”。他見證了十幾年來，文物數(shù)字化技術(shù)從探索起步到今天走向展覽的歷史。

2012年初夏，李志榮、刁常宇帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)成員來到寧夏固原，與寧夏考古研究所、須彌山石窟文物保護(hù)研究所聯(lián)合團(tuán)隊(duì)，翻越陡峭的山崖，第一次將文物數(shù)字化的考古方法用于須彌山石窟考古工作全程。此后經(jīng)歷了兩輪田野工作和漫長(zhǎng)的編纂過程，8年后，首本石窟寺數(shù)字化考古報(bào)告——《須彌山石窟考古報(bào)告》付印。

八年磨一劍。最大的挑戰(zhàn)，來自一開始學(xué)術(shù)界對(duì)新技術(shù)新方法的質(zhì)疑。

僅針對(duì)一幅洞窟的正射影像圖，黃碩就曾和校審編輯有過一場(chǎng)“拉鋸戰(zhàn)”。須彌山第46窟中心柱西壁的正射影像圖的中心柱邊緣呈明顯的傾斜，而基于傳統(tǒng)測(cè)量經(jīng)驗(yàn)，編輯認(rèn)為這可能與現(xiàn)場(chǎng)狀況不符。

盡管提供了大量現(xiàn)場(chǎng)采集素材，新技術(shù)的準(zhǔn)確性仍難以自證。黃碩干脆和編輯一起跨越大半個(gè)中國(guó)，帶著鉛垂線，到須彌山實(shí)地測(cè)量驗(yàn)證。洞窟里，隨著鉛垂線靜止，其與中心柱呈現(xiàn)出明顯夾角，證明實(shí)物本就存在傾斜。

這一刻，黃碩心中的石頭總算落下。

“考古是良心活，把細(xì)節(jié)做到極致，成果才有永久保存的價(jià)值?！崩钪緲s不怕質(zhì)疑，她怕的是固步自封。

90后數(shù)字化工程師廖劍、劉治維在龍門石窟奉先寺考古現(xiàn)場(chǎng)從事數(shù)字化回歸的第一步——采集文物數(shù)據(jù)信息。浙江新聞客戶端記者 肖淙文攝

龍門石窟研究院院長(zhǎng)史家珍對(duì)李志榮印象深刻。審讀考古報(bào)告時(shí)，李志榮一個(gè)字一個(gè)字地“摳細(xì)節(jié)”，到現(xiàn)場(chǎng)作業(yè)。在龍門石窟數(shù)據(jù)采集的一年多時(shí)間里，她數(shù)次到現(xiàn)場(chǎng)，從古陽洞到火燒洞，再到現(xiàn)在進(jìn)行中的奉先寺，每個(gè)洞窟里為考古修復(fù)和數(shù)據(jù)采集搭建的腳手架，她都一級(jí)級(jí)地攀爬過。

在李志榮看來，即使采用了最先進(jìn)的設(shè)備，文物數(shù)字化仍然是一項(xiàng)十分艱苦的工作，需要靠人艱苦實(shí)施。

數(shù)字化工作者面對(duì)復(fù)雜文物，要進(jìn)行一張張照片的拍攝和一線一線地掃描。每一張照片、每一處激光掃過的線和面，都凝結(jié)著一種愿望，那就是更近一些、更細(xì)一些、更全一些，把那些經(jīng)歷歲月、前人創(chuàng)造的一切，留住。

這也讓這項(xiàng)工作如同一場(chǎng)無止境的“面壁”。駐扎龍門石窟一年半時(shí)間，90后數(shù)字化工程師廖劍、劉治維在考古現(xiàn)場(chǎng)從事數(shù)字化回歸的第一步——采集文物數(shù)據(jù)信息。

在古陽洞，他們將60公斤的“關(guān)節(jié)臂三維激光掃描儀”抬上腳手架，如雕花一般對(duì)洞內(nèi)進(jìn)行掃描，精度可達(dá)0.03毫米，比一根頭發(fā)絲還要細(xì)。每天，他們還要把環(huán)形閃光燈架在相機(jī)上，不斷選取角度、按動(dòng)快門，以尋找更多“特征點(diǎn)”供計(jì)算機(jī)分析、重建。為精確還原石窟，每?jī)蓮垐D像的重合率要達(dá)到75%以上，這意味著平均1平方米的范圍要拍下超50張照片。拍完整個(gè)龍門石窟奉先寺，照片超10萬張。

那些曾經(jīng)位于海陸絲綢之路重要站點(diǎn)的文化遺存，今天很多深藏在遠(yuǎn)離城市喧囂的深山溝谷中。廖劍記得在須彌山石窟工作時(shí)，他們借住農(nóng)民家，4個(gè)漢子擠在一張炕上，1個(gè)月才能到鎮(zhèn)里洗一回澡。

黃碩體會(huì)的是另一種“面壁”。在云岡十二窟項(xiàng)目中，由于數(shù)據(jù)量龐大，他連續(xù)3年的除夕都在加班中獨(dú)自度過。冬日最冷的夜里，他操作30多臺(tái)計(jì)算機(jī)并行運(yùn)算，屏幕的冷光映在鏡片上，整個(gè)辦公室只有機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)的嗡鳴聲。

日復(fù)一日，最大的考驗(yàn)是枯燥與孤獨(dú)。工作間隙，廖劍喜歡爬上腳手架最高的一層，躺在拱形窟頂之下仰望，看得久了，眼前造像飄逸的衣裙、靈動(dòng)的身姿仿佛活了過來，一雙雙眼睛穿越千年，與他對(duì)視。

用數(shù)字化手段重現(xiàn)傳世文物，也為所有人鋪就了一條與古代文明神思交會(huì)的路。

李志榮在山西洪洞縣水神廟數(shù)字化采集現(xiàn)場(chǎng)。圖片由受訪者提供

最好的時(shí)代

刁常宇曾給學(xué)生講過一個(gè)故事：旅行者1號(hào)探測(cè)器飛行13年后，在距離地球約60億公里的地方，回頭拍攝了一組太陽系全家福。這當(dāng)中，地球只是一個(gè)藍(lán)點(diǎn)，占了大約一個(gè)像素的位置。

“在宇宙的時(shí)空維度中，人類如此渺小。但我們所做的，是為未來的人類留存一個(gè)浪漫情節(jié)，正如那個(gè)藍(lán)點(diǎn)?！边@是工科生刁常宇獨(dú)有的詩意。

文物數(shù)字化這份跨界工作，他已經(jīng)做了20年。當(dāng)年計(jì)算機(jī)專業(yè)的同學(xué)，很多已成為各大互聯(lián)網(wǎng)公司的高管和技術(shù)大咖，不少企業(yè)也多次向他拋來橄欖枝，以當(dāng)下幾十倍的薪資重金相邀。

“說沒動(dòng)搖過是假的，但我還有很多更有價(jià)值的事要做?！钡蟪Ｓ钫f，學(xué)科交叉行至今日正迎來“窗口期”，未來以大數(shù)據(jù)、人工智能為導(dǎo)向，針對(duì)“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”等方向，更系統(tǒng)、深入的跨學(xué)科研究大有可為。

當(dāng)下，文物保護(hù)已進(jìn)入最好的時(shí)代。隨著“中國(guó)歷代繪畫大系”等傳世文化工程的深入開展，浙江大學(xué)依托豐厚的學(xué)科資源優(yōu)勢(shì)，綜合運(yùn)用5G、云計(jì)算、動(dòng)作捕捉和增材制造等最新科技，為實(shí)現(xiàn)古代藝術(shù)遺跡和文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)、數(shù)字化重現(xiàn)及數(shù)字化虛擬體驗(yàn)，推進(jìn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展不斷探索。

讓一千年以后的人，仍然可能通過我們的記錄，了解歷史中的人，感知他們的日常生活和內(nèi)心世界，李志榮說，這是她的愿望。為了追求原真記錄文物本身，她給團(tuán)隊(duì)定了很高的標(biāo)準(zhǔn)。

在黃碩印象中，無論凌晨幾點(diǎn)給李老師發(fā)郵件，她總能當(dāng)即回復(fù)，第二天一早又第一個(gè)起床上工，“我們甚至不知道她是什么時(shí)候睡的?！?/p>

李志榮難忘當(dāng)年在須彌山石窟考古時(shí)，當(dāng)她向宿白先生呈上數(shù)字化試驗(yàn)的成果時(shí)，宿先生幾乎是剎那間就理解了新技術(shù)能給石窟寺考古帶來怎樣的進(jìn)步，每天都針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況進(jìn)行指導(dǎo)。在先生家的墻上，一直貼著一幅須彌山壯美全景圖，直到辭世也從未摘下。

這樣的傳承，也在年輕一輩中延續(xù)著。陳筱博士、陳晶鑫博士已經(jīng)成為浙大文物數(shù)字化團(tuán)隊(duì)考古研究的重要力量。更年輕成員的加盟，正在成為團(tuán)隊(duì)創(chuàng)新不竭的源泉。

去年，浙江大學(xué)藝術(shù)與考古圖像數(shù)據(jù)實(shí)驗(yàn)室入選教育部首批哲學(xué)社會(huì)科學(xué)實(shí)驗(yàn)室（培育）。今年3月，博士后剛出站的李敏，正式成為這所文科實(shí)驗(yàn)室的001號(hào)實(shí)驗(yàn)員，這也是繼刁常宇加入的12年后，浙大文物數(shù)字化團(tuán)隊(duì)迎來的首名自主培養(yǎng)的計(jì)算機(jī)專業(yè)科研工作者。

這種歷史的循環(huán)，讓刁常宇有特別的感觸。

看著90后的李敏，他如同看到曾經(jīng)的自己。此前，對(duì)半透明、透明材質(zhì)文物的數(shù)字化，一直是團(tuán)隊(duì)想要攻克的難題，刁常宇把這份最艱巨也是業(yè)界最前沿的課題交給了她，如同把團(tuán)隊(duì)的未來，交到了接棒者的手上。

近年來，浙江大學(xué)以中國(guó)古代繪畫和絲綢之路沿線遺址文物為主線，大規(guī)模開展系統(tǒng)的文物圖像數(shù)據(jù)資源收集工程，這一路徑已延續(xù)至海外。

20余年來，浙大團(tuán)隊(duì)的足跡遍及全國(guó)24個(gè)省區(qū)市，使石窟寺等不可移動(dòng)的文物實(shí)現(xiàn)跨地域展覽成為可能。浙江新聞客戶端記者 林云龍 攝

2019年，團(tuán)隊(duì)受中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院邀請(qǐng)，在他們主持的震后尼泊爾重建工程中，為加德滿都杜巴廣場(chǎng)九層神廟建立了數(shù)字化檔案。一年后，團(tuán)隊(duì)又與云岡研究院合作，打造全球首例可移動(dòng)3D打印復(fù)制洞窟，云岡石窟第12窟落地浙江，“云岡石窟行走世界”全球巡展蓄勢(shì)待發(fā)。

未來，還有更大的期待。刁常宇已開始帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，著手探索文物數(shù)字化更多展示和利用方向，游戲、VR體驗(yàn)、元宇宙……

“近些年，我們?yōu)閲?guó)家積累了大量數(shù)據(jù)，目標(biāo)是打造一流的圖像數(shù)據(jù)中心，建立文物數(shù)據(jù)資源的國(guó)家級(jí)平臺(tái)?！闭憬髮W(xué)文化遺產(chǎn)研究院院長(zhǎng)劉斌說，平臺(tái)面向公眾開放，將來人們可以像逛圖書館一樣，瀏覽文物數(shù)據(jù)。

他們希望，打開一條穿越千年的通道，讓這些蘊(yùn)含著國(guó)家民族深刻記憶的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的光芒，映照當(dāng)代人的內(nèi)心。

如同宇宙中那個(gè)藍(lán)點(diǎn)，成為人類生生不息的精神家園。

記者：蔣蘊(yùn) 肖淙文 嚴(yán)粒粒 通訊員：柯溢能

來源：浙江新聞客戶端